Фаина Раневская (Фельдман) -биография

РАНЕВСКАЯ Фаина Григорьевна (настоящая фамилия Фельдман; 1896, Таганрог, – 1984, Москва), актриса театра и кино. Родилась в богатой семье. Родные Раневской, не приняв революционных перемен, покинули Россию на собственном пароходе. Раневская отказалась уезжать, не представляя жизни вне русского театра.

В 1915 г., приехав в Москву, Раневская пыталась поступить в лучшие театральные школы, но принята не была как «неспособная». Частную школу вынуждена была вскоре оставить из-за невозможности оплачивать уроки. В 1915 г. дебютировала на сцене дачного театра в Малаховке (под Москвой); тогда известный русский актер И. Певцов предсказал ей большое театральное будущее. Играла в театрах в Керчи, Одессе, Симферополе, Таганроге, Ростове-на-Дону, Архангельске, Смоленске, где училась основам актерского мастерства. В 1931 г. Раневская стала актрисой московского Камерного театра под руководством А. Таирова, где с огромным успехом сыграла роль проститутки Зинки в «Патетической сонате» Н. Кулиша. В русскую театральную жизнь Раневская входит как виртуозная исполнительница эпизодических острохарактерных ролей. Ее слава началась с образов бурлескных чеховских героинь (Шарлотта в «Вишневом саде», Мерчуткина в «Юбилее», Змеюкина в «Свадьбе»). Актерское искусство Раневской в эпизодах было столь выразительным, что нередко затмевало собой работу ведущих исполнителей. Так произошло с ролью спекулянтки, сыгранной Раневской в пьесе «Шторм» В. Билль-Белоцерковского в Театре имени Моссовета (1951). Театральный язык Раневской отличался изощренным смешением эксцентрики и драмы, экспрессивным соединением трагических и комических элементов роли. С 1933 г. Раневская — актриса Центрального театра Красной армии, где особую известность получила ее работа в роли Вассы Железновой в одноименной пьесе М. Горького. В 1943–49 гг. Раневская играла в московском Театре драмы (ныне Театр имени Маяковского) и необычайный успех имела в спектакле по пьесе Лилиан Хелман (1905–84) «Лисички», где исполнила роль Берди, утонченной и несчастной женщины. В 1951–55 гг. Раневская работала в Театре имени Моссовета, затем в Московском театре имени Пушкина; в 1963 г. вернулась в Театр имени Моссовета.

В историю русского театра вошли многие созданные Раневской образы: Бабушка («Деревья умирают стоя» А. Касоны), Мария Александровна («Дядюшкин сон» Ф. Достоевского), миссис Сэвидж («Странная миссис Сэвидж» Дж. Патрика) и др. Две последние театральные работы Раневской: Люси Купер в спектакле «Дальше — тишина» по мелодраме В. Дельмар, виртуозно разыгранная Раневской в дуэте с Р. Пляттом (режиссер А. Эфрос), и Филицата в пьесе А. Н. Островского «Правда — хорошо, а счастье лучше» (поставлена С. Юрским специально для 84-летней актрисы в 1980 г.).

В кино Раневская начала сниматься в 1934 г. Ее первая работа — госпожа Луазо в фильме М. Ромма «Пышка» — была сразу выделена критикой. В 1930–40-х гг. Раневская создала в кино целую галерею комедийных образов: жена инспектора гимназии («Человек в футляре», 1939), Леля («Подкидыш», 1940), таперша («Александр Пархоменко», 1942), мать невесты («Свадьба», 1944), Маргарита Львовна («Весна», 1947), мачеха («Золушка», 1947). Раневской дважды (в 1949 и 1951) была присуждена Сталинская премия; в 1961 г. она получила звание народной артистки СССР.

В фильме М. Ромма «Мечта» (1941; в прокате с 1943) Раневская создала сложный, одновременно обаятельный и отталкивающий образ Розы Скороход, польской еврейки, хозяйки убогой гостиницы, — один из самых значительных еврейских образов в мировом кино. Эта работа принесла Раневской всемирную славу. Из-за «семитской внешности» Раневская была отстранена от исполнения роли Ефросиньи в фильме С. Эйзенштейна «Иван Грозный» по распоряжению партийного руководства.